つまらなくなりたくない

ダブルアクション

　チャールズ・ブロンソンが西部劇の中で、拳銃を撃つ際、撃鉄を親指で起こさず、続けて撃った。

　実際にはダブルアクション（引き金を引くだけで、撃鉄が自動的に持ち上がる・落ちるという、二つ）は、ずっと後に開発される。

　そのため、ブロンソン以前の西部劇では、保安官やギャングたちは連射する際には、ちゃんと左手で撃鉄を起こしている。

　だから、実際にはブロンソンだけが、リアリティのないアクションを見せているのだ。

　現代制作された西部劇で、左手で撃鉄を起こしていると、演出に感激してしまう。監督のこだわりが胸を打つ。反面、チョー・ユンファみたいに、親指で撃鉄を起こさないで、連射していると、馬鹿にされた気分になる。

殺陣

　刀の曲線はうまくできていて、対象物に対してちゃんと刃筋を立てれば、意外と簡単に切れる。もちろん、訓練をすれば、沢山素早く切ることができる。

　訓練がなくても、刀身の重さを使えば、切れる。

　もっとも切りやすいのは、切っ先三寸。先端から９センチ。遠心力を使って、刀身をぶれないように当てれば切れる。

　だから、時代劇やハリウッド映画の中を見ていても、少し戸惑うことが多い。

　切っ先が真上に立っていたり、めちゃくちゃ近い間合いで、切っ先三寸を使わず、刀身の真ん中をチャリンチャリン叩き合わせるのを見たり。

　切り合いをしているのではなく、切り合いの予定調和を演じていることに、ストレスを感じてしまう。

　皮肉なもので、ウェスタンにしても、時代劇にしても、マーシャルアーツにしても、面白くてみて、詳しくなってしまう。しかし詳しくなって、返ってつまらなくなったり、粗を見いだして、ストレスを感じたりしている。

　一体、この矛盾はなんなのだろうか。本心はつまらなくなりたくないのに、自分だけが色あせたものを見せられたような気分。道楽に、悩んでしまう。

マカロニ・ウェスタン時代のイーストウッドはもはやフリー素材なんや。。。
彼の出世作『荒野の用心棒』は、黒沢明のリメイクでうんたらかんたら。